Aby sprawdzić, djembe,gitara, Gitara, GITARA hasło maja
[ Pobierz całość w formacie PDF ]
Aby sprawdzić, czy instrument stroi na całym gryfie, wykonujemy taki manewr:
· naciskamy strunę na 12 progu i wydobywamy dźwięk
· potem wydobywamy na tej strunie flażolet na 12 progu
· oba wydobyte dźwięki powinny mieć identyczną wysokość
· każdą strunę sprawdzamy w ten sam sposób
Jeśli gitara ma gryf 24-progowy, manewr ten powtarzamy na 24.
Metody strojenia gitaryZacząć trzeba od tego, że aby zabrać się do strojenia - musimy koniecznie nastroić pierwszą strunę. To do niej będziemy przecież stroili następne. Aby dobrze nastroić pierwszą strunę, użyjmy kamertonu, czyli stroika (dmuchanego, widełkowego). Przyciskamy strunę pierwszą E1 na piątym progu, regulujemy kluczem dotąd, aż dźwięk ze stroika i dźwięk tej struny staną się identyczne. Jest to dźwięk A!
Pustą strunę E1 możemy też dostroić do dźwięku E zagranego na nastrojonym już instrumencie, np. fortepianie.
Dość łatwo też porównać pustą E1 do dźwięku E podanego z instrumentu elektronicznego, jakim jest keyboard.
Jeśli pierwsza struna E1 jest już nastrojona, możemy rozpocząć strojenie całej gitary.
Proponuję dziewięć metod strojenia i sprawdzania stroju gitary. Metody te bazują na naszym słuchu muzycznym i znajomości dźwięków na gryfie instrumentu. Doskonalą też nasze umiejętności rozpoznawania i porównywania dźwięków.
Metoda 1 - KlasycznaPorównujemy dźwięk pustej struny z dźwiękiem struny następnej, dociskanej na 5 progu (wyjątek – struna G3 na progu 4). Dźwięki te powinny być identyczne.
E1--0---------------------------------------------
H2----5------0------------------------------------
G3-------------4-------0--------------------------
D4-----------------------5------0-----------------
A5--------------------------------5------0--------
E6-----------------------------------------5------
CIEKAWOSTKA: do sprawdzenia stroju na strunach basowych można wykorzystać zjawisko rezonansu. Jeśli np. struny A5 i E6 są dobrze nastrojone – trąć trzymaną na 5 progu strunę E6, a zobaczysz, że pusta struna A5 zacznie drgać sama – i będzie słychać wydawany przez nią dźwięk (zgaś dłonią drgającą strunę E6). Struna E6 przekazała drgania strunie A5.
Porównujemy na sąsiednich strunach dźwięki, które są od siebie w odległości oktawy (np. od E do E – przez całą gamę).
E1--7---------------------------------------------
H2----0------8------------------------------------
G3-------------0------7---------------------------
D4----------------------0------7------------------
A5-------------------------------0------7---------
E6----------------------------------------0-------
Między wydobywanymi dźwiękami musi być rzeczywiście odległość oktawy (w każdej parze dźwięków).
Porównujemy na sąsiednich strunach dźwięki, które są od siebie w odległości tercji (np. od C w górę do E)
E1--4---------------------------------------------
H2----5------5------------------------------------
G3-------------5------4---------------------------
D4----------------------5------4------------------
A5-------------------------------5------4---------
E6----------------------------------------5-------
Tercja jest odległością muzyczną (interwałem), który jest stosunkowo łatwo rozpoznawalny przez ucho ludzkie.
Porównujemy na sąsiednich strunach dźwięki, które są od siebie w odległości kwarty (np. od E w górę do A).
E1--5----------------------------------------------
H2----5------5-------------------------------------
G3-------------4------5----------------------------
D4----------------------5------5-------------------
A5-------------------------------5------5----------
E6----------------------------------------5--------
Kwarty na przesterowanej gitarze elektrycznej są stosowane w rockowych riffach, ze względu na ich dość ostre brzmienie.
Porównujemy na sąsiednich strunach dźwięki, które są od siebie w odległości kwinty (np. od A w górę do E).
E1--7---------------------------------------------
H2----5------8------------------------------------
G3-------------5------7---------------------------
D4----------------------5------7------------------
A5-------------------------------5------7---------
E6----------------------------------------5-------
Kwinty na przesterowanych elektrykach są bardzo często stosowane w rockowych riffach jako power chords, ze względu na ich ostre brzmienie i uniwersalny charakter (ani to dur ani moll).
Strojenie flażoletami. Wydobyte przez nas pary flażoletów powinny dawać dźwięki o identycznej wysokości. Flażolet wykonujemy przez delikatne położenie opuszki palca lewej ręki na strunie. W momencie trącenia tej struny prawą ręką palec delikatnie unosimy (bardziej zaawansowani nie muszą już puszczać palca). Flażolety najłatwiej wykonać na progach : 12, 7, 5, 4 (ten ostatni trochę trudniej).
Bardzo ciekawy wykład na temat flażoletów napisał w komentarzach Chords ZENWRO – Polecam!
Porównujemy flażolety na progach:
E1--7---------------------------------------------
H2----5------5------------------------------------
G3-------------4------7---------------------------
D4----------------------5------7------------------
A5-------------------------------5------7---------
E6----------------------------------------5-------
Metoda technicznie trudniejsza, wymagająca umiejętności wydobywania flażoletów, ale za to dość „ łatwa słuchowo „ (wysokości flażoletów porównuje się dość łatwo).
Gramy po kolei wszystkie dźwięki akordu. W przykładzie wybrałem mój ulubiony do tego celu barowy akord E-dur. Dla początkujących jest to sposób dość trudny. Polecam go raczej średnio zaawansowanym, gdyż polega na uzyskaniu charakterystycznej dla danego akordu melodii, złożonej z kolejnych jego dźwięków. Ucho musi „ pamiętać „ tę melodię.
E1--4---------------------------------------------
H2----------5-------------------------------------
G3------------------4-----------------------------
D4---------------------------6--------------------
A5------------------------------------7-----------
E6--------------------------------------------0---
W metodzie tej wybierajcie raczej akord barowych, bez brzmiących pustych strun. Niektóre gitary ciut inaczej stroją na pustych strunach, a inaczej na strunach dociskanych do gryfu.
Zagranie po kolei wszystkich pustych strun lub flażoletów na 12 progu daje też charakterystyczną melodię, którą ucho bardziej wprawnego już gitarzysty „ pamięta „. Przy okazji możemy porównać te dwie melodie – powinny różnić się o oktawę.
E1--0---------------------F12-------------------------------
H2----0-----------------------F12---------------------------
G3------0-------------------------F12-----------------------
D4--------0---------------------------F12-------------------
A5----------0-----------------------------F12---------------
E6------------0-------------------------------F12-----------
Metoda 9 - Porównanie dźwiękuPolega na porównaniu wybranego dźwięku, zagranego na różnych strunach. Np. dźwięk E można odnaleźć na różnych strunach. Struny trzeba dostroić tak, aby we właściwych miejscach (dana struna – odpowiedni próg) dźwięki rzeczywiście brzmiały jak E (mogą być to dźwięki E różniące się o oktawy).
Przykładowa tabulatura pokazuje rozmieszczenie dźwięków E na gryfie gitary.
E1--0--12--24----------------------------------------------
H2--------------5--17--------------------------------------
G3----------------------9--21------------------------------
D4------------------------------2--14----------------------
A5--------------------------------------7--19--------------
E6----------------------------------------------0--12--24--
Podsumowanie
· możliwość wykorzystania elektronicznych urządzeń, programów do strojenia gitary nie zwalnia nas od konieczności doskonalenia umiejętności strojenia instrumentu samodzielnie, metodami korzystającymi z naszego słuchu muzycznego
· strojąc gitarę różnymi metodami ćwiczymy czułość naszego słuchu muzycznego
· wielkim zyskiem dla nas jest doskonalenie się w znajomości dźwięków na gryfie oraz umiejętności łapania i rozpoznawania różnych interwałów (przyda się nam to później w grze solowej na gitarze)
... [ Pobierz całość w formacie PDF ]